Шрифтовая Мастерская Intermediate / 2022

Gertrude—очень противоречивый шрифт, формально и содержательно. Это такая абсурдистская интерпретация Futura. Геометрия и пластика по-модернистски избавлены от украшений и других непрактичных излишеств: прямые линии, аккуратные изгибы. Первой половине двадцатого века был очень нужен порядок. И вот через эту кажущуюся регулярность прорывается необузданность и непоследовательность, которые валидировала уже вторая половина двадцатого века. Здесь Gertrude перестает сходиться—трещит, хрустит, скрежещет, наклоняется и преобразуется в курсив. Сквозь выбитые штрихи вылезают неудобные иррациональные сюжеты, они тревожат своей необъяснимостью: херувим, три Жан-Поля, поросёнок из детской книги, крик с полотна норвежского художника и доброжелательный Стивен Хокни.

В феврале 2022 года, ĸогда ĸиевляне уĸрывались в метро от обстрелов, в Московском метро на станции «Киевская» всё ещё висела табличка о дружбе русского и украинского народов. Вариативный шрифт Angst—интерпретация букв этой таблички, оставшейся пугающе неизменной на фоне происходящих событий. Изначально я перерисовал исходную надпись, а затем создал шесть базовых начертаний и две оси вариативности. В шрифте есть расширенная латиница и кириллица для русского, белорусского, украинского, болгарского и сербского языков.

Шрифт бесплатный и доступен на моем сайте, а про обновления можно узнать в моём Instagram-аккаунте. Планирую дорабатывать шрифт в будущем.

Шрифт Suspense начинался с поисков неочевидного ритма пропорций в строчных знаках и был вдохновлён титрами в классическом вестерне Wagon Tracks (1919). Форма засечек и выносных элементов, лигатуры—всё это рождает созвучие ассоциаций: элегантность и загадочность, атмосфера готических историй и классических мистических романов.

Я задумала Suspense как выразительную акцидентную антикву со своим собственным характером, подходящую для решения самых разных задач.

Шрифт Chunăm—акцидентный шрифт с обратным контрастом и элементами италика, который был создан на основе леттеринга, нарисованного для чувашского языкового лагеря летом 2022 года. Название переводится с чувашского как «Моя душа». Существенная часть процесса строилась на каллиграфических эскизах и медитативном поиске чёрных и белых масс знаков. Я уделила много внимания диакритике, которая определяет образ тюркских языков. Но самым увлекательным и сложным этапом для меня стала работа над ширинами, пропорциями и контрастом.

Fabrika is a serif typeface project that started about 4 years ago inspired by Bodoni and Didot. The current version is more towards the Clarendon and Scottish antiqua style for a more universal and less attention-grabbing typeface. It has a strict vertical contrast, soft ball terminals, and strict 90-degree stroke endings. The typeface also features more rounded outer ovals and more squared inner ovals. It comes in Regular, Bold, and Italic and supports basic Cyrillic and extended Latin characters.

Работа над семейством Gareza основана на изучении египетских шрифтов XIX века. Особое внимание уделялось Breitte Fette Egyptienne от Shelter и Giesecke, с широкими, тёмными и грубыми символами, а также с заметным контрастом, крупными засечками и выразительным ритмом круглых (о, с, е) и резких механических форм. В процессе создания Black сохранилась историческая структура букв без модернизации. А латиница и кириллица разрабатывались в тесной связи, что придало Gareza уникальность. Само семейство включает 4 начертания: Light, Regular, Bold, и Black. Благодаря широким знакам и коротким выносным элементам, Gareza идеально подходит для заголовков и баннеров.

Шрифт Strom вдохновлён стилем Византийского возрождения, который, в свою очередь, основан на средневековой кириллице. Он задумывался как модульный минималистский шрифт, который одновременно был бы декоративным. Чтобы сделать его более гибким в использовании и работу с ним более интересной, я добавила дополнительные функции:

•высота строчных совпадает с высотой прописных;
•дополнительный набор компактных диакритики (включается через отдельный стилистический сет);
•вариативное положение «талии», а также два отдельных стилистический сета для высокой и низкой «талии»;
•лигатуры.

Мой шрифт поддерживает беларуский, русский, сербский и украинский языки, а также все языки Центральной и Западной Европы. Ещё есть базовый набор цифр, дроби, специальные символов и даже немного кернинга 🙂 Больше функций и поддерживаемых языков—в процессе.

На продвинутый курс Шрифтовой Мастерской я пришла с начатым проектом текстового шрифта, который позднее получил название Ruber. Проект был вдохновлен шрифтами, созданными в XVIII веке голландско-немецким шрифтом дизайнером Иоганном Флейшманном. На момент начала курса у меня было достаточно грубо сделанное регулярное начертание и желание добавить ось вариативности веса шрифта, что и было сделано в течение курса. Очень хотелось разобраться с нюансами создания жирных и тонких начертаний, понять, на что следует обращать внимание рисуя текстовый шрифт, а что важно для гарнитур, используемых в крупных кеглях.

Всё это и больше удалось узнать за эти четыре месяца. Проект пока находится в стадии разработки, но надеюсь на скорое завершение и выпуск.

Шрифт Снарк—это каллиграфический шрифт на основе авторской интерпретации русской скорописи XVI–XVII веков. Его название происходит от поэмы Льюиса Кэрролла «Охота на Снарка» и, подобно самому стихотворению, символизирует поиск счастья. Идея создания шрифта родилась во время изучения исторических письменных стилей и каллиграфических экспериментов с ними. Скоропись является одним из моих любимых видов письма—ярким, самобытным и полифоническим, с замечательными графическими приёмами, которые могут работать и в современном дизайне. Несмотря на то, что шрифт является современной интерпретацией, он всё ещё сохраняет основные черты скорописи. Снарк хорошо работает в больших надписях и в текстах, а также красиво раскрывается в поэзии.